水浸街

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按：大脑捣浆糊捣得厉害

罗兰巴特在《明室》里提到了一种类似观看者的摄影观念。他说：“一张照片是三种活动的对象：实施，承受，观看。实施是摄影师，观看者是我们”。然后，他继续从观看者的角度，用现象学的方法去探讨摄影。

巴特提出了认知点studium和刺点的观念punctum两个概念。他认为认知点是提供基本教育与文化背景的前提下，可以被辨识的元素；刺点，则是对于某些观看者是主观的，被忽略并且可以被唤醒的审美元素。

譬如一幅20世纪早期的人物照片，我们通过辨识他们身上的衣着，发型，服饰等等有文化内涵的元素。就如认知点的词根揭示的，它们是“可研究的”。但是照片的刺点则是对于个人的，它们刺激我们，引起我们个人独特的情感，譬如相片中人物的项链是似曾相似的，它唤起了我们的回忆。

类似纽约摄影学院的专业教材都会提到，一张好的照片必须有三个要素：它必须主题鲜明；有一个视觉集中点；画面简洁，不会分散观看者注意力。像符合这种要求的照片，巴特称它们是单向度的，它们会有明显的studium。但是并不是每一张“好”照片都会有punctum。

有时候，我们以为发现了欣赏的照片中的punctum，但是那可能是错误的，似是而非的。还有时候，照片的题材可能是强烈刺激人的，譬如疯人的照片等等。但是这种显而易见的刺激并不是pumctum。punctum是一种出其不意，是一种细节。这种细节有扩充整个画面力量。

书中继续引用卡夫卡的话：“我们把一些东西拍摄下来，为的是把这些东西从脑中赶走。我的麻烦在于闭眼的方式。”闭上眼睛，抛下一切技术性的，艺术性的东西，也许那个细节就会从脑中浮现出来。

如果试着延伸认知点（studium）与刺点（punctum）的概念，从单纯摄影的照片出发，到其他形式的作品。照片是对已逝去的曾经存在物的证明，而其他形式的艺术，如音乐，画画，没有这种雄辩的真实性，他们的刺点（punctum）也许是会通过其他形式，引起类似刺痛的感觉。

其实一件作品没有引起我们主观的“刺痛”，那么它就不会容易触动我们，就如一张单纯漂亮的照片，随着目光的离去，便在心中消失了。